每到歲末年初霜寒之時，“歲寒三友”之一的梅花傲寒斗霜，獨自綻放，是春天早期最美的花卉，贏得了“報春使者”的美稱。故南北朝時期詩人陸凱有詩曰：“折花逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。”他將一枝江南的梅花遙寄給身處長安的好友范曄，這個故事被他寫進詩中，亦被后人傳為真摯友情的佳話。古往今來，愛梅之人比比皆是，惟以號稱“梅妻鶴子”的宋代林逋最為癡迷，他愛梅成癡的故事，在歷代古畫和陶瓷、玉器等各種質地的工藝品上屢見不鮮。
如圖所示是一件清代墨玉“愛梅圖”鼻煙壺，高7厘米。壺身為墨玉料，壺蓋為紅珊瑚料。中國玉器制作在清代發(fā)展到巔峰，玉質鼻煙壺的制作也是從清代開始，是清代鼻煙壺家族中的重要品種。其最大特點是選料上乘，制作精良，設計巧妙，造型豐富，白玉、青玉、墨玉、碧玉等都是制作鼻煙壺的優(yōu)質材料。這件墨玉“愛梅圖”鼻煙壺，整件器物豐滿圓潤，晶瑩光潔，細膩柔美，器壁勻稱透亮。溫潤的玉質，精湛的雕工，純凈的色彩，加上俏色玉的巧妙運用和主題人物賞梅時怡然自樂的情景，使這件墨玉鼻煙壺顯得極為精致、美觀和高貴。
林逋為北宋著名的隱逸詩人，隱居杭州西湖孤山，泛舟湖山，吟詩作賦，寄情翰墨，浪蕩不羈，結廬而居，一生不娶不仕，以養(yǎng)鶴植梅為樂，自謂“以梅為妻，以鶴為子”，人稱“梅妻鶴子”。這件鼻煙壺以林逋愛梅圖案為主題，畫面上，只見山石之旁，一株老梅樹鐵骨錚錚，昂然挺拔，十分粗壯。梅樹根部深植入土，枝椏遒勁，骨力盡顯，沿著壺身曲折延伸，樹身上皸裂的樹紋和大大小小的癭結及青綠苔蘚，顯示出老梅一生所經歷過的風雨滄桑，其“任他桃李爭歡賞，不為繁華易素心”的內在精神，與林逋的人生追求深相契合。壺身一側，另一株梅樹枝干扭曲，枝條依壺身環(huán)繞，與老梅相接，枝上新梅點點，恣意怒放。老梅樹下，一位賞梅老人正眉眼低垂，好似老僧入定，一副若有所思的神態(tài)，仿佛正在構思一首詠梅詩詞。此刻已是暮色蒼茫，一個侍童上前輕扯主人衣袖，似乎在勸說主人天色已晚，春寒料峭，還需早歸。這件作品盡管沒有紅梅報春的鮮艷色彩，零零星星的幾朵梅花，也沒有一般梅花作品“千朵萬朵壓枝低”的絢爛壯觀，但老樹新梅，枝梢前一片蒼翠的垂柳輕拂，又給畫面帶來一股春天的清新詩意，令人步入眼前這盎然春色，感受一把“梅妻鶴子”的愛梅癡情。
作者于方寸之地巧妙構思，匠心獨具，在凝重的墨色玉的表面上，依照其天然白色帶狀玉質，巧工浮雕出彎曲遒勁的老梅樹、俏艷綻放的梅花以及形象生動的人物，立體感十分強烈，再以亮麗的紅珊瑚壺蓋來襯托壺身的素淡雅致，營造出一幅淡雅巧麗的春日畫面圖景，真是別開生面。觀賞之余，不禁聯(lián)想到金代學者趙秉文的一首《墨梅》：“畫師不作粉脂面，卻恐旁人嫌我直。相逢莫道不相識，夏馥從來琢玉人。”兩相比較，還真有一種異曲同工之妙。
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